Contexto e historia:

 

Las bulerías son un cante fiestero y gitano por excelencia, nacido para bailar. Es un cante con multitud de variantes regionales, en constante evolución, que admite todo tipo de letras y melodías y siempre con un acompañamiento rítmico de palmas y jaleos muy vivo y bullicioso, lo que convierte a este cante en uno de los estilos mas atractivos y populares del repertorio flamenco.

 

Las bulerías en un principio se denominaban chuflas o cantes por fiesta y eran la parte menos jonda del repertorio del cante, toque y baile. Ni siquiera eran considerados estilos flamencos.

 

Sobre la etimología del nombre existen diversas teorías: de burla (bulería), bulla (bulleria), bolero (bolería), fulero (fulería), bulero (engañador).

 

Todo apunta a que pudo nacer en Jerez, como un particular remate acelerado de la soleá. Algunos estudiosos se refieren al Loco Mateo como el principal cultivador de este tipo, cuando hacia 1870 remataba la soleá con un compás ligero y redoblado,hecho este difícil de demostrar.

 

También pudo nacer en Cádiz, al desprenderse de las alegrías de baile unos cantes, conocidos como chuflas, con las que se rematan. A sí la evolución del estilo partiría de los remates de las cantiñas, que a su vez provenían de los jaleos que abundaban en la primera mitad de siglo XIX.

 

 

Cantaores referencia:

 

Artistas como Pastora Pavón o Manuel Vallejo fueron algunos de los cantaores que revalorizaron este cante. También en los años setenta Camarón y Paco de Lucía aportaron infinidad de elementos que han enriquecido sobre todo la rítmica del estilo, y del flamenco en general.

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Algunos de los cantaores de Jerez que podemos tomar de referencia para este cante son Los Zambos, Manuel Moneo, La Macanita, el Torta, Juana la del Pipa..etc. y en Cadiz, la Perla de Cadiz, Chano Lobato, Pansequito, Mariana Cornejo, Rancapino..etc. Y en Sevilla, Esperanza Fernandez, el Lebrijano, Curro Malena, Fernanda y Bernarda de Utrera...etc.

 

 

Palmas y compás:

 

El compás de bulerias esta compuesto de 12 tiempos, aunque en muy pocas ocasiones el cante va acompañado de unas palmas de 12 tiempos. Es sobre todo el baile que en muchos momentos de pies precisa de este acompañamiento. Estas serían las palmas si quisiéramos marcar los 12 tiempos.

 

11          12           1           2           3            4           5          6         7           8           9         10

  |            I              |            |            I             |            |           |          I            I            |           I

 

En este gráfico se muestran los doce tiempos y la acentuación de las palmas. Las barras gruesas muestran en qué tiempo hay que hacer una palma fuerte y las barras delgadas el tiempo débil.

Cuando hay cante las palmas se acompañan a 6 tiempos, es decir la mitad. Eso quiere decir que los ciclos serán de 6 tiempos.

Pero ahora vamos a diferenciar dos maneras más de hacer las palmas a 6 tiempos, Jerez y Lebrija/Utrera:

 

 

UTRERA/LEBRIJA:

 

 

11          12           1           2           3            4           5          6         7           8           9         10

 |              I             |            |                          |                        I          |            |                        |

 

 

Esto vuelven a ser dos ciclos iguales de 6 tiempos, y para nuestra comprensión y ejecución de as palmas lo contaremos de la siguiente manera:

 

 1           2           3            4            5          6  

 I            |            |                           I           

 

Y así repitiendo siempre este ciclo.

 

 

JEREZ:

 

11          12           1           2           3            4           5          6         7           8           9         10

  |            P             I           |            I             |            |           P         I            I            I           |

 

Esto son dos ciclos iguales de palmas dentro de los doce tiempos, y es por eso que llamamos bulería a seis. Y, para entender la forma de hacer las palmas lo contaremos de la siguiente manera:

 

 

1           2           3            4           5          6  

P           I            |             I            |           |

 

Esta última es la fórmula que utilizaremos para hacer y las palmas de bulería de Jerez.

         

 

 

Para empezar a aprender las siguientes bulerías lo mejor es aprender el compás de Jerez, que es un poco más sencillo, y con este se pueden acompañar todo tipo de bulerías.

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Estructura formal del Cante:

 

• Salida de guitarra

• Salida del cante o 1a letra

• 2a letra

• 3a letra

• 4a letra

• 5a letra

• 6a letra

• Coletilla o estribillo final

 

Los cantes por bulerias suelen ser un grupo de letras y coletillas. Dentro de un cante por bulerías se pueden hacer distintos estilos, incluso se suelen incluir cuplés y canciones.

 

Como siempre, suele empezar la guitarra con ritmo o con una falseta y entre letra y letra siempre hay un pequeño detalle con la guitarra o una falseta. Generalmente se cantan de 5 a 9 letras en un cante, aunque no hay ninguna ley, todo esta bien en su medida.

 

Las letras siempre hay que intentar cantarlas ordenadas de menor a mayor intensidad así el cante tiene una dinámica ascendente.

 

Las letras pueden ir seguidas de una coletilla o de un estribillo si los interpretes así lo desean.

 

 

 

Letras:

 

Bulería de Jerez

 

De rosas y Jazmines

va por la calle regando

rosita la del pinini

(Mari Peña)

 

Bulería de Lebrija

 

Camino de Jerez

lo van a sembrar de flores

para que pasen los noios

y canten los ruiseñores

(Curro Malena)

 

Bulería de la perla de Cádiz

 

La luna da en mi ventana

y alumbraba a mis chavales

y alumbraba a mis chavales

La luna gitana dijo

viva los gallo reales

(Perla de Cádiz)

 

letra

 

Si te guiaras de mis consejos

tu no llorarías como tu lloras

llorarías como lloras

ni te vieras tan solito

como te estas viendo ahora

(David Palomar)

 

Bulerias de la Perla

 

Debajito de mi toldo

que yo me pongo prima

a hacer mis canastas

pa yo darle de comer

a mi niño de mi alma

(Perla de Cádiz)

 

Última letra

 

Por la calle de abajo

va quien yo quiero

no le veo la cara

con el sombrero

(Chano ¨Lobato)

 

Estribillo

 

Ay que tu eres como las olas del mar

que viene a la orilla

me mira y se va

(Miguel Poveda)

 

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                                                                     PARA PRACTICAR:

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Tono de mujer:

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Tono de Hombre:

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